强调师法造化和表现心性，和唐人张璨所言“外师造化，中得心源”不谋而合的画家是（）。
“外师造化，中得心源。”
最早提出“外师造化，中得心源”的理论家是（）。
中晚唐时期水墨山水画先在江南地区勃兴，并推向中原以致西南四川等地，形成“水墨运动”，其间提出“外师造化，中得心源”的画家是（）。
“外师造化，中得心源”中“造化”指的是什么？（）
唐朝时期，提出“外师造化，中得心源”的是（ ）。
美术创作原则“外师造化、中得心源”是（）提出的。
绘画美学的纲领“外师造化，中得心源”是谁说的？（）
“外师造化，中得心源”中“造化”指的是（ ）。
美术创作原则“外师造化、中得心源”是（）谁提出的。
（）说：“外师造化，中得心源”。
“外师造化，中得心源”是唐代画家（）巨然为代表，形成两种不同的风格和画派。
外师造化、中得心源
唐代的王维提出了“外师造化，中得心源”的艺术观。
“外师造化，中得心源”不是体验而是认识
“外师造化，中得心源”仅针对作画而言。
“外师造化，中得心源”是谁说的
“外师造化，中得心源”是哪个朝代画家的心法
提出“外师造化，中得心源”的创作理论的唐代著名画家是。（）
“外师造化，中得心源”（名词解释)
中晚唐时期，山水画继续发展，其中有一位画家概括了艺术与现实的审美关系，提出了“外师造化，中得心源”的重要理论。他是（)
“外师造化，中得心源”中“造化”指的是（）
