以下不属于“文革”期间单纯的八个“样板”戏的是:()
“文革”中的样板戏,有许多都是根据原有的现存剧目改编的,其中,京剧样板戏《沙家浜》是根据《芦荡火种》改编的,《芦荡火种》原来是()。
在文革时期涌现的8部样板戏中,经典唱段《血债还要血来偿》《穷人的孩子早当家》出自()。
芭蕾,在中国若从清末在宫廷里表演算起,已经一个多世纪;如果从俄罗斯上个世纪20年代在上海开始教授也近百年。芭蕾舞与中国传统审美确实存在很大距离,然而中国人却能顺利接受,百年来从未间断。即便在“文革”那样的岁月,芭蕾舞仍然畅行于舞台,担负起“样板”的重任。芭蕾舞,曾经是欧洲宫廷欣赏的文化,进入我国却实现了中国化,一批批中国选手登上国际赛场领奖台。 这段文字叙述的主要是( )
运用“文革”时期推向极致的斗争哲学去图解五十年代的农村生活,充分表现“文革”文学的斗争主题的代表性作品是()。
“文革”中的样板戏有许多都是根据原有的现存剧目改编的,其中,京剧样板戏《沙家浜》是根据《芦荡火种》改编的《芦荡火种》原来是()。
文革“十年”文学
目前,在文化交流领域,西方的文化产品(特别是影视产品和动漫游戏)、语言文字、学术理论、节庆习俗等对我国的传统文化、主流价值观、社会科学和生活方式等产生冲击。在这样的背景下,我们必须()①切实维护国家文化安全②千方百计发挥文化促进社会发展的作用③加强社会主义核心价值体系建设④不断增强中华文化的创造力和感召力
文革文学“一个作家八个戏”,指的是创作了《艳阳天》、《金光大道》等作品的作家()和八个样板戏。
20世纪五六十年代在欧美盛行的戏剧流派是()。
新中国建国至1976年十年文革结束之前,我国旅游事业是一种接待性事业,未作为经济事业看待
“文革”期间,江青等把()等8个剧目,封为革命“样板戏”。
“文革”中的样板戏,有许多都是根据原有的现存剧目改编的,其中,根据沪剧《芦荡火种》改编的京剧是()。
“文革时期,虽然政治运动冲击着各项事业的发展,但在极端艰难的情况下,在党的领导下,全国人民克服重重困难,还是取得了许多重大成就。”下列各项能说明这一结论的有①第一颗原子弹爆炸成功②第一颗人造卫星发射成功③中美建交④中国恢复联合国合法席位()
20世纪六七十年代,不结盟运动兴起、欧共体形成、中国重返联合国,这些事件反映出()①在两极格局下世界并不太平②和平与发展是时代主题③新兴力量的崛起冲击美国霸权④世界格局表现出多极化趋势
近年来,恶搞是文化领域的“新时尚”。在一本书里,“诗仙”李白被塑造成一个古惑仔形象,甚至是吃软饭的著名“混混”。针对社会上出现的不良文化现象,中央提出要“坚决抵制庸俗、低俗、媚俗之风”。以下对材料分析正确的有()①不同文化艺术形式共同发展,只要能满足不同层次人群需求的文化形式都应该得到支持②文化市场的自发性和传媒的商业性是“三俗”之风盛行的重要原因③扶持高雅艺术,适当限制通俗艺术是当务之急④抵制“三俗”必须加强精神文明建设,构建社会主义核心价值体系
没有经历过文革的年轻一代,读了()的《伤痕》,读了()的《男人的一半是女人》、《绿华树》等,就可能认识到“十年动乱”的可怕岁月是怎样地扭曲和摧残着人们的灵魂的。比较一些政治文论,会给人以强烈的情感冲击和深刻的印象。可见艺术提供给人们的认识,以()为前提,是从鲜明生动、真实可信的()里引发出来的。
()由于文化大革命的冲击而中断了十年的中国高考制度得以恢复,中国由此迎来了尊重知识、人才的春天。
( )等影片都贯穿着对文革“十年浩劫”这段民族噩梦的深刻反思。
文革是长达十年的全局性错误,经济没有任何发展。
( )等影片都贯穿着对文革“十年浩劫”这段民族噩梦的深刻反思。
文革的阴影让八十年代初的国人对传承传统艺术发生动摇质疑。
下列哪部电影作品不属于文革时期的样板戏?
中国人习惯于“一圈一圈向外递推”的“差序结构”,这使得同族、同乡、官场等“圈子文化”盛行。你的、我的、他的,每一个人都有很多圈子,小圈子,大圈子,圈圈相套,形成了一种独特的中国文化现象,形形色色的圈子就像一个“文化怪胎”恣意的舞动。材料意在强调()①传统文化具有相对稳定性和鲜明的民族性②经年累月形成的文化习俗对人的影响是深远持久的③对传统文化中不符合社会发展要求的东西,必须“移风易俗”④“圈子文化”容易滋生结党营私、党同伐异等丑恶现象