作曲家()和()是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者,前者写有歌剧作品《()》,后者的代表作有《()》,19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。
19世纪法国特有的歌剧样式“()”风靡全欧,使得巴黎成为当时欧洲的歌剧中心。作曲家奥柏创作的《()》最早为这种歌剧写作树立典范,作曲家捶墅出壑写作的歌剧《恶魔罗勃》达到了这种歌剧的顶峰。还有阿列维创作的《()》、罗西尼创作的《()》、瓦格纳创作的《()》和威尔第创作的《阿依达》都属于这种歌剧样式。
维也纳古典乐派的音乐是18世纪末、19世纪初期欧洲音乐文化的高峰,他们确立了主调音乐风格在音乐创作中的主导地位,奠定了古典类型的奏鸣曲式、交响曲、室内乐和歌剧的规范等,对其后音乐文化的发展有着深远的影响,其主要代表是()。
在19世纪“大歌剧”形成以前,美声歌唱主要体现在严肃歌剧中,又称()。
美国在19世纪上半叶为创办公立学校而制定法律,规定办学经费主要来自()
故事发生在19世纪上半叶()畔的一个普通小镇上。
19世纪,()不是欧洲的美术中心。
19世纪初,第一个将女中音推上欧洲歌剧中第一女主角的法国女中音歌唱家是(),她使女中音在歌剧中的地位从此有了很大的提高。
18、19世纪,()成为欧洲艺术发展的中心。
19世纪意大利浪漫歌剧在()手中达到高峰。
19世纪欧洲声乐史上的一个重大事件是()大歌剧的兴起及其繁荣。
大歌剧的演唱从19世纪后半叶至20世纪初才成为声乐艺术上辉煌而丰富多彩的时期,被誉为美声歌唱的“第二个黄金时代”。期间,比才的歌剧()出现预示了“现实主义”歌剧的诞生。
19世纪上半叶,一种文艺思潮盛行于欧洲各国。它更多地关注人的激情和个性,以求实现人性的真正解放和自由,是对理性主义的一种反思和修正。下列属于该文艺思潮的作品是()。
作曲家()和()的歌剧创作标志着19l世纪下半叶法国歌剧的顶峰。
查尔斯在《技术史》上说“从18世纪下半叶到19世纪上半叶一直困扰着欧洲的历次战争,确实给英国带来了沉重的负担。但是,其在人力方面的投入始终相对较少,而且始终保持着对海洋的支配权。正是有赖于后面这一优势,使得英国能够不受限制地与世界上的任何地区进行自由贸易。”对此理解不正确的是()
18世纪后半叶至19世纪中叶,欧洲急风暴雨般的革命与波澜起伏的改革,直接促进了下列哪些文学流派的兴起和发展()A.古典主义与浪漫主义
19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁是真是主义歌剧。()
真实主义歌剧是19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁。()
真实主义歌剧是在真实主义文学的影响下,于19世纪晚期在德国产生的一种歌剧体裁()
俄国在19世纪上半叶就已出现了工人阶级。()
在19世纪下半叶()是当时欧洲最具有批判主义意识与批判主义功能的理论。
19世纪下半叶,美国造园大师西蒙兹在考察了欧洲之后,规划了纽约的中央公园、波士顿和华盛顿的公园绿地系统,第一个把自己的职业称为LandscapeArchitect。()
【多选题】15世纪下半叶开始的欧洲宗教改革主要流行在:
2、18世纪下半叶-19世纪上半叶,欧洲在建筑和设计上相继出现复古潮。三个最具代表性复古主义浪潮是()。