普希金是19世纪中期俄国现实主义作家,与列夫·托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基并称为“俄国批判现实主义文学三巨头”。
20世纪初期俄国文坛最活跃的现代主义文学流派有()
文学世俗化时代一般认为产生在中世纪后期。
“小人物”的形象是19世纪俄国文学的传统形象之一,普希金的()。可是,经过果戈理的()和陀思妥耶夫斯基的(),这类形象不断受到作家的重视,这种现象是俄国文学具有强烈的()精神的标志。
“小人物”的形象是是19世纪俄国文学的传统形象之一,从普希金的()可是,经过果戈理的()和陀思妥耶夫斯基的(),这类形象不断受到作家的重视,这种现象是俄国文学具有强烈的()精神的标志。
十八世纪末至十九世纪初,遍及欧洲的文学运动和文学思潮是:()
十九世纪俄国文学的发展分为三个时期,即()、()、()。
被称为十九世纪末俄国乐坛“神秘主义者”的是作曲家()。
十九世纪俄国克民族乐派的奠基人是()。
俄国形式主义者普遍认为,文学是一个独立自主的有序自足体。
20世纪初,俄国学者的《东方文学论文集》中对东方文学哪一方面研究较多?()
19世纪30—40年代,俄国文学的核心人物是()。
19世纪、20世纪之交,俄国出现了一个现代主义文学(主要是诗歌)的繁华时期。俄国文学史上称其为
美国十九世纪文学中表现反对南方蓄奴制主题的文学作品是()
19世纪俄国文学作品中“新人”的形象代言人是()。
别尔嘉耶夫认为俄国文化鼎盛的世纪是俄国的19世纪。()
别尔嘉耶夫认为19世纪的俄国是一个俄国文化鼎盛的世纪。
文学世俗化时代一般认为产生在中世纪后期。()
下面哪个角色代表的是19世纪俄国文学作品中“新人”形象?()
19世纪三十年代初俄国思想界的主宰是斯坦凯威奇哲学。
零余者,亦称“多余人”,是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型形象。
俄国形式主义认为,文学的本质在于文学的形式,文学研究的真正对象应是作品的形式价值,是( ),是使一部作品成为文学的东西。
20世纪初,俄国学者的《东方文学论文集》中对东方文学哪一方面研究较多?
斯坦凯威奇哲学是19世纪三十年代初俄国思想界的主宰。()