割地、赔款、开放口岸都有的条约有《南京条约》《马关条约》和《辛丑条约》
电影《生死抉择》在全国放映后，观众反映热烈，某市电视台要播放这部电影（）.
有的观众喜欢看电视的《曲苑杂谈》，有的观众不喜欢。造成这种现象的原因主要在于受众态度的（）
所谓“闲暇性收看”是指电视艺术观赏主要是在家庭环境中进行，因此，电视观众完全可以根据自己的兴趣爱好，随意挑选自己喜欢看的电视节目，个体性与随意性更加突出，完全没有了电影院或剧院那种集体性与仪式性的观赏氛围。
电影院中的观众厅属于（）。
观众们最喜欢和安蕾丝（）
2014年8月，南京青奥会开幕式的表演通过《青春》《追梦》《筑梦》《圆梦》四个部分，讲述了一个关于中国梦、世界梦和青春梦的故事，将中国元素与奥运精神完美融合，深深打动了现场观众，受到世界舆论好评。这表明（）①文化对人的影响具有潜移默化的特点②中华文化与奥运精神一脉相承③只有具有鲜明民族特色的文化，才能得到世界认可④文化是民族的，又是世界的
教育家蒋梦麟在自传中记述：“西安事变的消息广播全国之后，老百姓无不忧心如焚，妇女小孩甚至泣不成声。……蒋委员长已安全抵达洛阳，并已转飞南京的号外最先送到东安市场的吉祥戏园，观众之间马上掀起一片欢呼声，……大约半小时之后，北平严冬夜晚的静寂忽然被震耳的鞭炮声打破了。”这一记述主要反映出（）。
类型是建立在观众与制作者普遍认同和默认的基础上，是制片人、观众等共同享有的一套期望系统或者说是管理系统
由于竞赛本身特有的竞争性、娱乐性和艺术表现力，吸引着广大观众，对培养当代大学生的综合素质具有特殊的教育意义。
电影《生死抉择》在全国放映后，观众反映热烈，某市电视台要播放这部电影（）
电影《南京！南京！》播映后，有的观众喜欢，有的观众批评。这是（）
电影中的对话，只是给观众听的，不是给观众看的。
电影界的明星制实际是观众建立的,但观众无法掌握娱乐的发展方向。
在演出的时候，有人人观众越多，表演得越好，有的人观众越多，越紧张，这是：
甲乙两电影院在竞争1000名观众，假设每位观众在选择电影院时是随机的，且彼此相互独立，问甲至少应设 个座位，才能使观众因无座位而离去的概率小于1％.
镜头视点就是电影导演对场面调度完成后，在摄影机画框内最终让观众看到的影像信息，影像信息的具体内容包括三个方面内容，下面选项中不是的为（ ）。
越剧《红楼梦》在先后上映的近十年中，上映场次超过18万场，观众达1.6亿人次，这在当年的中国电影史和中国越剧史上，都称得上是一个前所未有的奇迹。
张三、李四、王五、陈六在一起讨论南京市的晚报，张三说：“南京没有一家晚报办得好。”李四说：“南京的晚报办得都不错。”王五说：“南京市还是有晚报办得不错的。”陈六说：“南京市有的晚报办得糟。”他们争论时，来了一位老先生，他点评说：“依我看，李四和陈六都说错了。”如果老先生说得对的话，那么（）。
装载进口货物的船舶经上海港后在南京港将进口货物卸下，该批进口货物的完税价格中运费应计算至南京港。()
其实稍微对电影艺术有些认识的人就不会在票房与影片质量之间画等号。电影票房与影片质量长期不成比例，对一个国家的电影产业来说是一·件很灾难的事情，首先这会抑制有责任感的电影人的创作激情，其次还会培养观众的审美惰性，从而让他们失去对影片质量的辨别能力，让更多的烂片找到自己的市场。这是一今以透支中国电影的基本信用为前提的恶性循环，长此以往观众将日益背离本土电影，实际上也是一个中国电影为自己掘墓的过程。其实归根结底，对中国电影的拯救还是要靠观众。不让中国电影成为烂片的天堂，是每一位观众的责任。 这段文字意在（）。 A．强调观众应提高对影片的鉴别能力 B．阐明中国电影市场上烂片当道，观众难辞其咎 C．说明不能以票房来评价影片质量，应当建立更有效的评价机制 D．呼吁拒绝烂片，观众人人有责
某类电影现行平均票价为4元，对该类电影需求的的格弹性为1.5，经常出现许多观众买不到票的现象。这些观众大约占可买到票的观众的15%，采取以下（）项方法，可以使所有想看电影而又能买得起票的观众都能买到票
①很重要的原因在于其摆脱了浅薄的猎奇和围观，有的只是真实的记录②这不仅是优质电影的胜利，更是中国电影市场逐渐走向成熟的标志③时长近两个小时的《冈仁波齐》之所以能够摆脱以上种种刻板印象，实现“叫好又叫座”的双赢④平静的记录之外，观众也能在他们的虔诚中感受信仰的力量⑤一部无剧本、无职业演员、几乎无宣传的“三无”小众电影，却逆势成为票房“黑马” ⑥《冈仁波齐》的故事情节并不复杂，同村的 11 个藏族人，
