80年代中期,出现了一股由年轻人率先穿起()而兴起的流行。
美国著名汉学家费正清在《观察中国》中指出:“20世纪50年代,中美两国内部都很团结,因为它们害怕外国‘共产主义’和外国‘帝国主义’的威胁。它们是一对类似的魔鬼,各自都把对方当成一种巨大的威胁,必须以新的严正态度来对待。”这种现象产生的主要原因是()
80年代中期开始,很多电影导演也参与到电视剧的创作中,比如()。
20世纪80年代末、90年代初,在国际范围内兴起了一个新的研究领域为()
日本人对待自古传承下来的民间文化,主张以新的文化形式进行改造,进而取而代之。
80年代开始,香港涌现一批留学欧美科班出身的年轻导演,形成香港电影新浪潮,其代表人物有()。
19世纪中期,法国几乎所有的阶层都经历了怀旧与恐惧的相互交织心态,贵族对恐怖时期的恐惧,激进派对滥用自由的恐惧,农民对回到封建统治的恐惧,以前的官员向往国家过去的伟大,资产阶级年轻一代怀念年轻人掌权的时期,下层阶级怀念曾给他们带来某种家长制保护的旧制度。这说明法国当时()
王安忆在她创作的第一阶段(80年代初80年代中期)的作品以“雯雯系列”为主,标志着这个阶段终结的作品是()。
波普设计出现于20世纪50年代,又称()艺术、通俗艺术、波普风格主要体现在与所有年轻人有关的生活用品或活动方面。
下列主张,不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是()。
公共艺术在80年代有了较完整的界定:它是一种艺术,不仅是为()而塑造,更具有一些“社会功能”的性质。
上个世纪八十年代,中国影坛上出现了哪三个导演的一大批形式新颖的"第五代"影片,如《一个和八个》《老井》《黄土地》《大阅兵》《孩子王》《红高粱》,国际影坛将这批影片的问世称为“中国新电影的真正开始”?
()不是中国80年代新纪录电影运动中,第四代导演倡导的主张。
()是中国80年代新纪录电影运动中,第四代导演倡导的主张。
80年代,北京人艺的编剧( )、导演( )探索“多声部戏剧”,影响深远。
在电影《红高粱》之前,第四、五代导演的电影作品都是以()为主导地位。
居斯塔夫·克里姆特19岁时加入了维也纳美术协会,画风倾向古典。在19世纪90年代最后几年,他越来越倾向于激进艺术观念,最终在1897年参与筹备组建了()
日本人对待自古传承下来的民间文化,主张以新的文化形式进行改造,进而取而代之。()
日本人主张以新的文化形式对古代传承文化进行改造,进而取代古代传承下来的民间文化。()
在电影《红高粱》之前,第四、五代导演的电影作品都是以()为主导地位。
20世纪70年代以来,参与式民主理论开始复兴,成为当代西方民主理论的一个新的热点。l970年帕特曼的《参与和民主理论》成为了参与式民主理论兴起的标志;1984年巴伯的《强势民主》主张以参与式的强势民主弥补代议制弱势民主的不足;80、90年代以来哈贝马斯的话语民主理论、博曼等人的协商民主理论都积极倡导参与式民主,从而呈现出参与式民主复兴的理论景观。
20世纪80年代世界最著名的后现代激进设计组织“孟菲斯”灵魂人物是()。
个人现货投资者开办银商转账业务签约信息和关联银行结算账户变更,须在我行先进行银商转账业务解约,随后客户以新的签约信息或新的签约账户按照新签约客户流程重新签约()
技术创新将()以新的方式来进行组合。