郭熙著有画论《林泉高致》,在实践经验的基础上论述了山水画的缘起、本质、创作方法。
“南宋四家”是指荆浩、董源、关同、巨然等四位山水画家。
南唐时期画家荆浩所提出的“六要“,即()。
()的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。
“六要”的提出见于山水画理论著作()
中国第一篇正式的山水画论是()
五代山水画的代表为荆浩、关仝()。
《笔法记》是五代时期山水画家()的著作,“六要”的主要内容是()。
五代山水画家荆浩名作有《()》,关同名作有《()》。
宗炳的()是中国第一篇正式的山水画论
()是北宋院体山水画的代表。他的山水画理论由其子整理编成《()致》,这是我国画论中的一部重要著作。
铁画的创作借鉴了国画和山水画的笔法布局,吸收民间剪纸、木刻、雕刻等造型艺术的技法,将绘画与锻铁技艺相结合。()
荆浩的山水画代表作有()。
荆浩山水画论”六要”
南唐时期画家荆浩号洪谷子,画山水树石以自娱,有绘画理论著作《笔法记》。
高远、平远、深远是中国古代山水画的三种透视法,它出自古代画论()。
山水画名家所说的“荆关董巨”是指荆浩、巨然、以及()。
擅长山水画且著有《笔法记》的画家是下面哪一位:()
( )首次在画论里提出真正的山水画不同于地图的观点。
荆浩、关仝、董源、巨然四位画家为山水画奠定了阔大深远的规模和格局。其中表现了南方山水的秀润和游园的两位作家是( )。
山水画论的开创者为( )。
_______在《笔法记》中提出气、韵、思、景、笔、墨绘画的“六要”。
4、荆浩的山水画,在唐代山水画风格的基础上进行了梳理,形容其画“有笔无墨”的画家是______。
宋代山水园林开始呈现出理想画论中()的特点。