下列关于元杂剧兴盛原因的表述，错误的是（）。

A、城市经济的繁荣和艺术表演的社会化,商业化.是促成戏剧成熟与兴盛的必要基础。 B、古希腊、罗马戏剧的影响。 C、蒙古族的爱好，贵族上层人士的提倡。 D、专业剧作家群的形成。

A . A.“元曲”是元朝文学的主要成就 B . B.元杂剧把音乐、歌舞、念白等熔合一起 C . C.元杂剧是元曲和散曲的合成 D . D.关汉卿是元杂剧著名剧作家

A . 关汉卿 B . 唯景臣 C . 马致远 D . 张可久

A . 是宋代各种歌舞、杂戏的统称 B . 演出时先演“艳段”，再演“正杂剧” C . 金元时期称为昆曲 D . 内容或是一段滑稽戏，或是以大曲曲调演唱故事

A . 电机三相线中有二相接反 B . 泵入口阀全开 C . 泵出口未装单向阀 D . 泵出口单向阀内漏

A . 电机过负荷 B . 电机内绕组短路 C . 转子卡住 D . 泵入口介质密度变轻

A . A、在化学动力学中，质量作用定律只适用基元反应； B . B、从微观上看，在化学反应过程中包含着多个基元反应； C . C、基元反应的分子数是个微观的概念，其值可正，可负，还可能为零； D . D、在指定条件下，任何一个基元反应的反应分子数与反应级数之间的关系都是反应级数小于反应分子数。

A . 进料量波动 B . 塔底泵抽空 C . 塔压波动 D . 进料温度波动

A . 公、检、法三机关配合不够 B . 违背办案规律，要求命案必破 C . 办案人员的有罪推定思想仍然根深蒂固 D . 刑讯逼供

A、杂剧短小，一般三折一楔子。 B、杂剧突破了唐诗宋词的格律限制，一折之中可以换韵，也可以换宫调。 C、杂剧以唱为主，宾为白，故曰宾白。 D、杂剧一折只能有一个场景，且一折之中不可换场景。

A . 元杂剧作为尚未成熟的戏剧形态，具有鲜明的特色。其体制特征表现在剧本构思、音乐体制和角色与演出体制三个方面。 B . 元杂剧作为成熟的戏剧形态，其体制更为成熟，具有鲜明的特色。其体制特征表现在剧本结构、音乐体制和角色与演出体制三个方面。 C . 元杂剧作为文人传奇的戏剧形态，其体制更为成熟，具有鲜明的特色。其体制特征表现在剧本结构、舞台美术和角色与演出体制三个方面

A.无筋扩展基础系指由砖、毛石、混凝土或毛石混凝土、灰土和三合土等材料组成的，且不需配置钢筋的墙下条形基础或柱下独立基础 B.无筋扩展基础所用的材料抗压、抗拉、抗剪强度均较高 C.通过限制基础的外伸宽度与基础高度的比值来限制其悬臂长度，防止弯曲拉裂破坏 D.由于受构造要求的影响，无筋扩展基础的相对高度都比较大，几乎不发生挠曲变形

A．城市经济的繁荣和艺术表演的社会化,商业化.是促成戏剧成熟与兴盛的必要基础。 B．古希腊、罗马戏剧的影响。 C．蒙古族的爱好，贵族上层人士的提倡。 D．专业剧作家群的形成。

A．由发包人原因导致的拖期 B．非承包人责任的影响并未导致施工成本的额外支出 C．属于发包人应承担风险责任事件的影响 D．可能是由于异常恶劣的气候条件影响的停工

A．杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称“出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是“家门”，又叫“开场”，由副本说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。 B．传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称“科”而称“介”；重要人物上场时光唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。 C．杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了“南北合套”的方法。北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的音乐风格各异。 D．传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是未、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。传奇与杂剧相比，规模宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表现生活。

A．信息不对称 B．投资人通常不参加股东会 C．财务投资人通常难以积极主动参与被投资企业的管理 D．外部性较强