郭沫若为适应抗战需要而创作的历史剧是（）
20世纪50年代以后，郭沫若以惊世骇俗的观点创作了两部历史剧（）和《武则天》。
20年代的文学创作，在戏剧方面，虽然成就不能与小说、诗歌、散文相提并论，但也产生了（）的浪漫主义剧作及（）的讽刺剧、郭沫若的历史剧等尝试性作品。
在上世纪40年代中国现代戏剧的创作中，曾经出现了一个历史剧创作的高潮，其代表人物有（）
巴金40年代创作的小说（）发表于抗战胜利前夕，着重描写小家庭在社会磨难中的破毁，是一部现实主义的悲剧杰作。
曾以一部《女神》开中国现代诗歌浪漫主义先河的郭沫若，50年代以后诗风大变，从一位旧时代的诅咒者变成了新时代的热情歌手，但他这时的诗歌多为应制之作，艺术上已不足观，但也以惊世骇俗的新观点创作了两部历史剧《蔡文姬》和（）。
抗战爆发到40年代，出现了大量的优秀剧作，历史剧如郭沫若的（）、《虎符》、《高渐离》等战国剧系列、阳翰笙的《天国春秋》、欧阳予倩的《忠王李秀成》等。
简述郭沫若20年代创作的心理分析小说有哪些？
《南冠草》是郭沫若什么时候创作的历史剧（）
我国的新歌剧在探索歌剧民族化的道路上，涌现了一批优秀的作品。歌剧《白毛女》是根据上世纪40年代初流传在晋察冀边区一带“白毛仙姑”的民间故事，由延安鲁迅艺术学院于1945年集体创作而成的，这是一部具有深远历史影响的文艺作品。此作品后来被改编成多种艺术形式，经久不衰。下列选项中哪一个是歌剧《白毛女》中的唱段（）。
郭沫若以诗成名，而他在（）年代首创诗剧形式，成功写出《凤凰涅槃》、《女神之再生》、《棠棣之花》等诗剧，显示了其在话剧创作上的潜力。
在上世纪40年代中国现代戏剧的创作中，曾经出现了一个历史剧创作的高潮，其代表人物是（）
郭沫若抗战时期创作的六大史剧是《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》（）、（）和（）。
《南冠草》是郭沫若什么时候创作的历史剧（）。
在上世纪40年代中国现代戏剧的创作中曾经出现了一个历史剧创新的高潮，其代表人物有（）。
汪曾祺早年，即40年代就开始学习小说创作，师从于（）。
郭沫若历史剧的创作风格是（）。
（）是郭沫若历史剧创作的原则。
（）是郭沫若历史剧的代表作，也代表了当时历史剧创作的最高成就。
汪曾祺早年,即40年代就开始学习小说创作,师从于()。
下列哪一部作品是郭沫若在文革时期的创作？（）
郭沫若的历史剧创作本着______的原则，根据现实的需要和素材的特点，分别采用了“借古喻今”、“借古讽今”、______等不同方式。
6、郭沫若40年代创作的六部历史剧包括_________。
由郭沫若创作的，不属于被合称为“三个叛逆的女性”的现代历史剧是（）
