歌剧产生于16世纪的意大利,因时代和地区的不同,而又分为()
根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家()的作品。
18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时,引发了一场“趣歌剧论战”,论战双方是()。
格鲁克与台本作家卡尔扎比吉合作的第一部改革歌剧《()》,歌剧以()取代清宣叙调,摒弃()咏叹调,突出()的作用,创立了新的意大利歌剧风格。
17世纪德国歌剧的中心在()城,根据意大利佛罗伦萨歌剧脚本重新填词和配曲的《()》是德国最早的歌剧作品,当时较为活跃的德国歌剧作曲家有()和()。
喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出(),引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派,坚持贵族宫廷的艺术趣味,竭力维护所谓“法国传统”;而以启蒙运动代表人物()为首的另一方,热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力,尖锐批评法国歌剧的()。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。
戏剧根据表现形式的不同可以分为话剧与歌剧等。
意大利趣歌剧的典型形式是()。
意大利趣歌剧源于()。
法国趣歌剧
根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家( )的作品。
法国趣歌剧的创始者是()。
法国大歌剧与意大利正歌剧的相同之处是()。
莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是()。
根据法国作家小仲马的同名小说改编的歌剧《茶花女》是意大利著名作曲家()的作品。
根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家( )的作品。
19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁是真是主义歌剧。()
清唱剧与歌剧的不同之处在于()。
西方歌剧最早出现于17世纪的法国,既而传播到欧洲各国如德国、意大利、英国,最终又回到法国。著名歌剧有《图兰朵》、《茶花女》等。
轻歌剧,与喜歌剧一样,是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧,产生于19世纪中期的法国
巴罗克歌剧、清唱剧巨匠亨德尔主要成就在清唱剧创作,综合意大利的正歌剧、世俗康塔塔和受难乐,吸收英国假面剧和赞美诗因素,创作巴洛克时期最优秀的()剧作品,突破歌剧传统给戏剧音乐带来的局限性,充分发挥音乐的表现力,加强了合唱的作用,成为和巴赫比肩的()音乐巨匠。
19世纪意大利歌剧流派“真实主义”是在法国的()和意大利的()文学思潮影响下产生的,从某种意义上讲,是对,尤其热衷于描写嫉妒和情杀事件,戏剧性强烈,代表作有马斯卡尼的《()》和莱翁卡瓦罗的《()》
莫扎特生于奥地利萨尔茨堡宫廷()之家,4岁学习钢琴并开始作曲,6岁在父亲带领下到德国、法国、英国、荷兰、意大利等国进行为期10年的旅行(),对意大利歌剧、法国歌剧、德国器乐等体裁有了认识,结识巴赫等作曲家并学习作曲技术,作品已显示莫扎特创作体裁的广泛性和他对歌剧创作的兴趣。