在阿拉伯帝国时期,国家的主流文学创作者与哪一类人走得最近?()
20世纪80年代日本的主流意识形态是()。
20年代的文学创作,在戏剧方面,虽然成就不能与小说、诗歌、散文相提并论,但也产生了()的浪漫主义剧作及()的讽刺剧、郭沫若的历史剧等尝试性作品。
20世纪70年代,乡土文学成为台湾文学的主流。
80年代中期以后,以()、()、叶兆言为代表的新历史小说将眼光从现实转向历史,摆脱了传统的革命历史题材的创作方法,致力于民间社会原始形态的还原和历史文化的雕刻。
二十年代头几年出现的新文学社团,在文学思想和创作倾向上与创造社比较接近的,主要有()社、()社、()社。
19世纪30年代以后,欧美文学的主流着力于表现社会生活、关注社会问题、揭示社会 矛盾、批判社会罪恶。属于这一文学主流的名著是( )。
代表刘心武80年代文学创作最高成就的是什么?
()的死亡叙述在80年代中期以来的文学创作中最具代表性,如《十八岁出门远行》、《难逃劫数》等。
19世纪80年代以来,由于社会历史的急剧动荡和西欧现代主义文学思潮的强烈影响,俄国文坛上逐渐出现了名目繁多的现代主义文学流派,如()()()()等。
我国古代史书是记载历史事实的历史散文,要求如实地记载真实的历史事件,不允许采取文学创作的方法进行虚构。史书编排体例分为编年体(以年代为线索编排历史)、纪传体(以人物活动为中心反映历史)、国别体(以国家为单位记叙历史)、记事本末体(以事件为主线记载历史;根据编排的年代跨度情况,史书又分为通史和断代史。下面对《史记》、《左传》、《战国策》、《汉书》编排体例判断正确的是:()
引领时代风气,文艺不能迷失价值方向;塑造民族之魂,文艺不能远离人民生活。“社会主义文艺,从本质上讲,就是()”,在文艺工作座谈会上,习近平总书记深刻阐述了文艺与人民的关系,重申文艺创作的人民取向,定位文艺发展的人民坐标,强调坚持以人民为中心的创作导向,对新的历史条件下做好文艺工作具有重要指导意义。
在元代叙事性文学取代抒情性文学,()()成为创作的主流。
20世纪80年代,当英美文学与文化界的“共时态”研究和各种形式主义理论开展的如火如荼时,()进行了“文化――历史”转向,主要代表人物格林布拉特。
19世纪80年代以来,由于社会历史的急剧动荡和西欧现代主义文学思潮的热烈影响,俄国文坛上逐渐出现了名目繁多的文学流派,而在戏剧上成就较大的是尼古拉.包戈廷,代表作是歌颂列宁的三部曲()
在阿拉伯帝国时期,国家的主流文学创作者与哪一类人走得最近()?
在阿拉伯帝国时期,国家的主流文学创作者与哪一类人走得最近?
《惊心动魄的一幕》的发表极大地提升了路遥文学创作的自信心;改变了路遥在陕西文学界坐冷板凳的际遇,也使他跻身到全国著名作家行列,为全国文坛所关注。
路遥小说尤其和1980年代现实主义思潮中以蒋子龙为代表的“改革文学”有诸多相似之处。
( )的人生际遇与理想追求给了路遥创作灵感和创作素材,让他开始重新思考创作数易其稿的中篇小说《人生》。
路遥是著名作家,把文学创作融入改革开放伟大实践,用心情抒写改革开放故事,主要作品有《》《》《》《》。中共中央、国务院授予他改革先锋称号,称他为“鼓舞亿万农村青年投身改革开放的优秀作家”。
在80年代,小说创作的“农业题材”、“工业题材”等概念逐渐被废弃不用,这既表现了小说观念,也显示了小说创作的重要变化。这种变化不是从提出文学“寻根”的时候才发生,而是80年代初______小说退潮时就已开始。
80年代散文更强调的文学“自觉”意识,侧重表现创作主体的“个性”、“心灵”。因此,周涛、贾平凹、刘烨园、周佩红等作家提倡、发展了一种称为______的散文形态。
《惊心动魄的一幕》的发表极大地提升了路遥文学创作的自信心;改变了路遥在陕西文学界坐冷板凳的际遇,也使他跻身到全国著名作家行列,为全国文坛所关注。()