19世纪法国特有的歌剧样式“()”风靡全欧,使得巴黎成为当时欧洲的歌剧中心。作曲家奥柏创作的《()》最早为这种歌剧写作树立典范,作曲家捶墅出壑写作的歌剧《恶魔罗勃》达到了这种歌剧的顶峰。还有阿列维创作的《()》、罗西尼创作的《()》、瓦格纳创作的《()》和威尔第创作的《阿依达》都属于这种歌剧样式。
中国原初的“观物取象”说,代表了中国人特有的文学()。
1855年,托马斯·库克组织了从英国华斯特前往法国巴黎的旅游,开创了()
法国18世纪罗可可艺术家()创作了反映当时艺术市场的《谢尔桑画店》。
在路易十四执政的法国宫廷,芭蕾艺术得到了迅速的发展,()、()和()是法国宫廷芭蕾的重要奠基人。
()从反对社会学的二元对立的思维方式出发,将各种经典的社会理论遗产与法国特有的认识论传统融合起来,创立了实践社会学,亦称“反思社会学”。
()的颁布,标志着法国基本上确定了近现代资本主义幼儿教育制度,对法国近现代幼儿教育影响深远。
()风格主宰了18世纪前半期的法国艺术。
巴尔扎特是19世纪法国批判现实主义文学的代表作家。他的代表作()为人们展现了法国社会特别是巴黎上流社会的现实主义历史。
“拯救歌剧”产生于18世纪末至19世纪初,是法国大革命时期特有的歌剧类型,它往往带有历经磨难后获得拯救的情节,代表作曲家有()等。
法国人弗洛姆在《爱的艺术》中分析,一个充盈了爱和信任秩序的同盟,才是人的最终和最好归宿。()
法国名画《马拉之死》一经问世,激起了法国人民对马拉遇害的愤怒,坚定了法国人民推翻封建专制统治的决心,充分说明艺术美具有( )。
法国装饰艺术家具的最大特点( )它并没有像德国设计师一样完全摒弃装饰。
法国装饰艺术家具的最大特点( )它并没有像德国设计师一样完全摒弃装饰。
后现代艺术崛起的标志,是1919年法国艺术家杜尚将一件男用小便器,直接送到了展览会上
法国人弗洛姆在《爱的艺术》中分析,一个充盈了爱和信任秩序的同盟,才是人的最终和最好归宿。
19世纪后期在法国产生了印象派。此派绘画以创新的姿态出现,它反对当时已经陈腐的古典学院派的艺术观念和法则,受到现代光学和色彩学的启示,注重在绘画中表现____的效果。
张强:“川剧中‘变脸’绝技被个别演员私下向外国传授,现已流传到日本、新加坡、德国等地。川剧的主要艺术价值就在于变脸,泄漏变脸秘密等于断送了川剧的艺术生命。” 李明:“即使外国人学会变脸,也不会影响川剧传统艺术的生存与价值。非物质文化遗产只有打开‘山门,走向公众,融入现代生活,才能传承与发展。” 以下哪项如果为真,最能支持李明的观点?()
18世纪欧洲艺术的中心转移到了法国。()此题为判断题(对,错)。
【单选题】法国艺术家()被誉为“现代艺术的守护神”。
生物起源学说的代表人物是19世纪法国的哲学家、社会学家利__________与英国教育家__________:教育是一种生物现象,不是人类特有的社会现象
【单选题】爱尔兰女设计家()是把法国的“装饰艺术”运动与国际现代主义运动联系起来的重要人物。
1931年9月,提倡西方现代艺术的画家庞薰琹、倪贻德等人在上海发起成立了“ ”,主要成员为留学法国,日本的中国青年画家。